用于移动摄影机的设备:三脚架、移动摄影车、

类别:公司新闻    发布时间:2020-04-14 10:11

某种程度上,横摇和俯仰摇摄镜头不需要设备就可以完成。它们可以用手持摄影的方式来完成。手持摄影的固有问题之一就是在运动中缺乏始终如一的稳定控制。无论你怎样试图保持手和胳膊的稳定,摄影 机——尤其是那些较小、轻量级的摄像机——每一步移动、撞击甚至呼吸都会很明显。无论你多么坚持疯狂的摄影机运动可以是一种很酷很潮流的方式,都无法取代平稳的镜头能够吸引观众而非疏远他们的程度。使用某些既能使摄影机稳定又能使它做更多严谨、精密运动的摄影机支架往往是明智的。

首先,摄影机应当永远有一个能保持其水平稳定的配套设备。三脚架(tripod)是完成这项工作的理想工具。根据被支撑摄影机的不同需求, 三脚架有不同的型号和重量,但它们都有三条腿。这三条腿的让它可以在大多数表面上保持可靠的平衡和水平。你可以把摄影机装在被称为三脚架云台的地方。大多数时候,三脚架云台都被设计成可以做横摇和俯仰运动的样式——因此常被称为全景摇摄云台。固定在云台上的是一个可以通过控制杆沿水平或垂直轴线旋转三脚架云台来实现平滑运动的电枢。这个控制杆叫做全景摇摄云台手柄。先进的电影拍摄专用三脚架云台被称为齿轮式云台(可转动云台),它通过两个齿轮围绕摄影机旋转来 直接进行横摇和俯仰摇摄运动,但没有深灰色的全景摇摄云台手柄。

一个水平锁定的三脚架有助于拍摄非常稳定的简单静态镜头。带摇摄锁定的三脚架松开控制开关后可以进行非常平滑和水平的横摇拍摄。使用摇摄锁定,松开俯仰锁定开关则可以进行非常精确的、不带任何左 右偏转的俯仰运动。有人可能同时需要松开横摇和俯仰锁定开关以操纵 这个云台进行平滑稳定的对角线摇摄。三脚架一般会直接放在地面上,而一个叫做“三脚固定框架”(spreader)的设备(从中心点出发依附在 三条腿上)则会防止三条腿分得太开并以至于摄影机下落得离地面太近。三脚架通常被叫做支撑物、支架或腿儿。

原始的电影摄影机有手摇的输片装置,这意味着摄影师的一只手(通 常是右手)在实际拍摄时时常忙于转动曲柄。摄影机被固定在三脚架上, 整个装置在拍摄期间都是不动的。对摄影机运动的渴望很快导致了把摄影机和三脚架安装到四轮马车上的实验。让摄影师站在一个平台上手摇 起动摄影机,其他机组人员(现在叫置景工)绕着电影布景、外景拍摄 地推拉整个装置。大体上,这逐渐演变为现代的电影移动摄影车(dolly)。

从本质上说,所有的移动摄影车都是装有轮子的平台,有的装三个轮子,有的装四个轮子,也有的装着许多像滑雪板上那种滚珠轴承的轮子。许多移动摄影车有着厚厚的橡胶轮胎或充气轮胎,这些轮胎能让它们在 相对平坦的表面像是体育馆地板或是教学楼走廊的瓷砖——上面被推拉。另外一些移动摄影车有着能装在地面轨道上的、带纹理的坚硬橡胶轮胎。这些平板车轨道(或铁轨)就像小型的铁路轨道一样,可能是直的也可能是一段段弯的,你可以组装不同的长度来建立给移动摄影车行走的路线(如图5.4)。

不同的移动摄影车类型有着不同的装载摄影机的方式。有一些简单 的只是把三脚架和摄影师放在它的水平台上,也有一些有通过液压技术调节高度的内置基座,可以使移动摄影车的运动和摄影机高度和角度的改变在同一时间完成。

移动摄影车最基本的工作就是在短距离内平稳地运输摄影机。在大多使用电影摄影机的场合,你会想用移动摄影车一无论在地板上还是 轨道上——来尽可能平稳地贯穿预定路线。摄影机穿过空间的动作越慢,每个小颠簸看起来就越明显。动作越快就越容易掩饰颠簸,但在你的镜头中获取有意义的视觉信息就变得越困难。就像横摇和俯仰摇摄有三大构成一样,移动摄影车的移动也有定格起幅、移动摄影车和摄影机的运动以及最终的定格落幅。让我们来看看用移动摄影车能完成的两种主要的运动方向。

远景镜头变成中景镜头,而中景镜头又以特写镜头结束。这是一个无需在剪辑过程中剪切就可以改变取景或景别的方法。基本上,你在拍摄这个镜头的时候就越过时间和空间改变了它的取景和构图。跟改变放大倍数和视角的变焦不同,由于摄影机就像我们自己的视觉系统一样,并维 持着变化视野的透视关系,因此这种运动对观众而言看起来更自然。如果进行得够慢,移动摄影车的运动几乎不会让观众察觉——事物发生了变化,然而没有人“看到”这个变化是如何发生的。当取景和透视关系的变化非常微妙以至于不会明显得被注意到时,这个小把戏也可以由速 度非常慢的变焦来完成(如图5.6 )

人们当然可以混合使用目前为止讨论过的几种运动以创建有时被称为综合运动镜头(developing shot)的更复杂的镜头。你可以让演员穿过背景,同时让摄影机沿着地面移动以跟随演员的表演,并在拍摄过程中把摄影机的基座升高以改变镜头的高度。在综合运动镜头中甚至可以引入焦距的变化。当不自然的焦距变化出现时,移动摄影车的运动以及合理的横摇或俯仰摇摄有助于掩饰变焦系数。它对观众而言在视觉上是很有趣的,不过所有的要素都必须完成得准确无误,否则所有这些运动只会起到干扰表演和让观众困惑不解的作用。

我们在这些关于运动的讨论中并没有提到但应该再次着重突出的是, 焦点将会成为任何拍摄运动镜头的摄影师所关注的重点。摄影机到被摄主体的距离将会改变焦点在布景中的落点,而在镜头的持续期间内保持焦点的一致性正是摄影师的工作。这可能非常困难,并且演员和全体工作人员双方都需要进行大量的准备和组织。通常最好是把整段表演都多排练几次,这样演员、摄影师、摄影助理以及摄影机车台场务都能明白这个镜头的时间点会是什么样子。这些涉及演员走位、摄影机运动、改变焦点并且可能还有改变焦距的复杂综合运动镜头会在布景上消耗大量的时间,所以在拍摄它的当天要注意日程安排。

在大多数情况下,移动摄影车的运动方向是受到限制的(左、右、推、拉)。手持摄影机虽然很自由,但时常需要冒取景很差、焦点不实以及摇晃得太厉害的风险。幸运的是,一个叫做斯坦尼康(steadicam)的设备被发明于20世纪70年代,它可以把摄影机固定在一个装在行走中的摄影师承重背心上的弹簧臂上。这个聪明的设备使摄影机在步行操作时可以直接稳定地手持使用并达到像移动摄影车一样的平滑度成为可能。焦距和焦点由摄影助理远程控制,构图和运动却在穿着承重背心的摄影师的控制之下。由于摄影机摆脱了必须沿移动摄影车轨道运动的限制,所以当演员在布景或外景拍摄场地中进进出出、在楼道里上上下下以及穿越崎岖地形时,斯坦尼康可以完成相当长而复杂的跟踪镜头。

有时候电影作品需要一个外景地的宏观全景镜头。如果摄影机放在地面上,无论镜头的角度有多广,都不能如你希望的那样覆盖那么宽的 电影空间,这就是升降车的用途所在。就像大型起重机可以让施工设备在高处工作一样,电影用的升降车也可以让摄影机在高处工作。升降车的种类和型号有许多,但总的想法是把摄影机(通常也包括摄影师)举 到布景或外景地上方来实现对表演的俯角角度非常大的俯拍。许多叫作摄影升降机转臂的类似升降车的设备在实际拍摄时也可以把摄影机从地面上“吊”到较高海拔的位置。这个运动虽然不是一个自然的移动——是非常流畅优美的,已经随着时间的推移为观众所接受。升降镜头能够帮助你从一个较高的角度甚至是鸟瞰视野展现大量的信息,而且可以增加镜头的灵活性,使之更有活力。你会经常看到升降台或摄影升降机转臂镜头被用作开始一个场景的定场镜头或结束一个场景的总结镜头。